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Six mois plus tard et une chétive confiance en soi, l'artiste en herbe est présenté à Werrason, leader emblématique de l'autre aile du Wenge Musica dite Maison Mère. Conditions générales — Contact. Aujourd'hui, les majors ne profitent guère de cette manne. En cas de réutilisation des textes de cette page, voyez comment citer les auteurs et mentionner la licence. Merci et excellente expérience sur mediacongo. Nombre de pages de l'édition imprimée pages. Je veux que ma carrière soit propre", confie-t-il, le doigt pointé en l'air.

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B Mpiana et Werrason L'effervescence musicale qui règne autour de la maison familiale à Kinshasa le poussera à désobéir.

C'est en toute clandestinité pour ne pas éveiller les soupçons de la "nonnette" qu'il se rend chez celui que l'on surnommait le Souverain Premier pour travailler son chant.

Même si dans les années 80, "la musique à Kinshasa était considérée comme une activité de délinquants", analyse-t-il. Six mois plus tard et une chétive confiance en soi, l'artiste en herbe est présenté à Werrason, leader emblématique de l'autre aile du Wenge Musica dite Maison Mère.

Lartiste - Fenomeno (Audio Officiel)

Le deal est passé. Avec un baccalauréat commercial en poche et des heures de répétition chez Werrason au compteur, l'adolescent de 16 ans intègre l'orchestre et fait ses débuts à la Zamba Playa, le quartier général de Wenge Mère dans la capitale congolaise. S'il côtoie avec émoi des grands noms comme Ferré Chair de Poule, Adolphe Domigez, Jus D'été ou encore Bill Clinton, le petit nouveau de la bande connait des débuts difficiles au sein du groupe. Je ne connaissais pas le milieu ni le groupe, et on répétait tous les jours.

Lettre de démission Les années passent. Après 17 ans de bons et loyaux services, celui qui a été "poussé à faire de la musique" décide finalement de voler de ses propres ailes.

Aujourd'hui, Héritier Watanabe vit entre Paris et Kinshasa, deux capitales où il répète assidûment tous les jours entre deux séances de cinéma, sa passion. Pour marquer les esprits, Héritier Watanabe a prévu de donner un "concert inédit" à l'Olympia en juillet.

Pas sûr que ses chansons romantiques cassent l'armure des combattants "anti-Kabila" qui empêchent la tenue de show d'artistes congolais depuis des années. En définitive, le piratage pourrait concourir à une croissance du marché des CD Surtout, le piratage peut susciter une hausse de la consommation sur les marchés induits de la musique.

HÉRITIER WATANABÉ: C’EST EFFECTIF

Les chansons utilisées comme sonneries de téléphones portables sont un exemple de produit dérivé dont les ventes croissent de manière exponentielle: les seules sonneries pour portables constituaient, en , un marché de 3,5 milliards d'euros, soit 10pc du marché global de la musique, part qui pourrait atteindre 20 à 30pc d'ici , d'après le cabinet de conseil A.

Quant à l'industrie des concerts, les données collectées par Pollstar Magazine montrent qu'aux Etats-Unis, le chiffre d'affaires réalisé sur scène par les artistes a crû de 65pc entre et , et le nombre de billets vendus de 28pc, tandis que chutaient les ventes de CD.

Aujourd'hui, les majors ne profitent guère de cette manne.

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Si les contrats standard attribuent aux labels la gestion et la quasi-totalité des profits des ventes de CD ainsi que, le plus souvent, le merchandising hors concerts tee-shirts, etc. Ainsi, selon des statistiques américaines, plus de 90pc des artistes ne vivent que des revenus tirés de leurs performances sur scène: un artiste peut escompter toucher jusqu'à 35pc des recettes engrangées par ses concerts et 50pc des produits dérivés associés.

Rompre avec cette logique et intégrer les revenus des marchés induits de la musique dans le giron des firmes musicales représente pour celles-ci un levier stratégique, propre à contrer la récession des ventes de CD.

Lartiste – Fenomeno (Album)

Conscientes de l'opportunité, les majors tentent de négocier des contrats s'étendant aux concerts. Ainsi, EMI a-t-il signé un accord avec Robbie Williams garantissant, contre 20 millions de dollars, une part des revenus tirés des concerts, du merchandising et du sponsoring. Les dirigeants d'EMI entendent poursuivre dans cette voie. SonyBMG, dans la plupart des contrats qu'elle signe désormais, a des exigences semblables.

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La capacité effective des majors à imposer un nouveau partage des revenus aux artistes et aux autres acteurs de la filière ne va cependant pas de soi, car les progrès du numérique remettent en cause le rapport de forces au sein de l'industrie musicale, fragilisant la position historiquement dominante des majors.

Tout d'abord, les coûts de production sont diminués, abaissant les barrières à l'entrée.

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Ensuite, avec le développement du peer-to-peer, la promotion et la distribution peuvent s'opérer en ligne quasi gratuitement, permettant à un artiste, même hors star system, de diffuser sa musique, de développer sa notoriété, de vendre des produits dérivés et surtout d'attirer vers ses concerts.